四个女人围炉夜话，每段故事的讲述中都包含了女性在爱或恨时的种种情绪。它们是爱情散落在恋爱和婚姻时的面貌，捡拾起来就能拼凑出一幅简易的女性绘图。/下一年的《不良少女莫妮卡》在主题上很好地承接了这部电影里最后一段草草讲述的私奔故事：痛苦和审慎终会到来，在一切到来之前，就让他们做现在所做的事情吧。

真好看。三个讲述中的故事，第二个很伯格曼，倒叙之倒叙，又有梦境的精彩表现；第三个故事，电梯戏真是精彩到极点。

通过回忆体叙事勾连出几个女人各自的爱情烦恼，群戏调度精湛，心理描写张力十足，第二段故事运用了最熟悉的演员，也最有导演特色，电梯内的戏份则展现了伯格曼在有限空间内对故事的掌控能力。

刚刚说完，这真是一个美好的夜晚，就遇到了电梯事故，被困在了电梯里，伯格曼这部还挺幽默的，第三部分果然是喜剧。老伯那个时期的电影，不用正反打，也一样可以拍电影，每一段回忆的部分都有亮点，黑白电影的光线明暗对比效果让人痴迷。

核心场景建构在单一室内，密闭空间和共同的心理期待拉近了已婚女人之间的距离让她们分享自己的秘密。以女性视角讲述并延伸出了室内剧之外的三个不同风格的故事，并且在恋爱中的少女和受麻木婚姻之苦的女人之间调换了叙述主体，加之最后对年轻情侣私奔的有意旁观，都无奈地指向了男女关系这个无解的难题，无所适从与热情博爱两个矛盾体时而契合时而疏远，但最终还是照样继续过日子。两句台词一语道出真相“最糟糕的不是被背叛，而是变得孤独”、“女人就是女人，我们在生理机构上一样大小完美程度不一样而已”镜子在很大程度上不是让人物审视自己而是将其沦为棋盘上的傀儡，在几近静态的固定镜头中显露出暧昧的自反性，镜子有某种预兆命运的能力而观众见证了这一切，这种效果和剧中几个局外人介入故事的灵性时刻融合在一起时，让影片显得浪漫又阴郁

女人的恐惧，是管束、是背德、是死亡、是百无聊赖的中年婚姻；女人的期待，是冒险、是爱情、是新生命、也是被一场意外唤醒的激情。伯格曼并不将女性符号化，塑造的每一个形象都鲜活、立体，在重重社会身份的背后有着不曾被忽略的人性闪光。

3.5GunnarBjörnstrand和EvaDahlbeck（官配！）被困在电梯里之后说“我们是旅行吧”，其后又拍了“Enlektionikärlek-1954”，“Kvinnodröm-1955”，伯格曼让她演Karin（他母亲的名字）。女人啊你要的究竟是什么？该出轨的出轨，该私奔的私奔，该耍花枪当然也要耍花枪。

7.5；閃回中的閃回（第二個故事）以及三段閃回中都出現的黑房，片頭擱淺的模型船與片末發動的船的呼應

四個妯娌在夏夜談起各自秘密心事。最悲哀的是連故事都沒得說的Annette。超級喜歡電梯壞掉那一段。GunnarBjörnstrand和EvaDahlbeck是柏格曼的喜劇擔當!可愛極了，看上去最精明冷酷的一對，其實有非常蠢萌的一面。柏格曼有客串，完全沒發現在哪...回來查才知道是"婦產科樓梯路人"...

http://www.iqiyi.com/dianying/20100505/n8266.html

此片充满了伯格曼已经触及或将要触及的主题

感情长感情短，婆婆妈妈，家庭伦理片拍久了的伯格曼原来还是妇女之友。

伯格曼用室内剧的形式将女人们内心的秘密一一暴露出来，然而影片也强调这并不能减轻她们的压力和痛苦。这样的分享带来的只是苦难的交流和更难言的秘密。

故事并不罕见，在现实中甚至可以说绝大多数女性其实都多多少少在体认着或经历着相类似的经验。在爱情在婚姻中的主客体关系，回看那个时代的男性，从爱情到婚姻中地位，他们的未来其实更加多样宽广，而反观女性，她们的未来多数情况下在经历过婚姻后，却只剩下了家庭主妇这一条出路，但正因为这些普遍的共通性的烦恼，也才更加凸显女性在爱情在婚姻之中，不断重复的、单调的、充满困惑只能妥协仿佛被命运所裹挟的生活困境。

7。这种讲故事的方法不太喜欢。生孩子的那个故事应该是拍的最好的。

还能怎么说呢，很幽委，很棒……

其实伯格曼比较擅长讲的是第二个故事

比起外国来，中国的艺术作品里似乎缺少这种深入探讨婚姻关系的传统

這一部突然開竅了一樣，尤其最後電梯一段，完全擺脫了前兩段裏還保有的之前對情感造成的夢境與衝動的執著，灑脫得出奇，燈光在此的運用也自然起來了。CC收於IngmarBergman’sCinema。

痛苦和审慎终会到来，这一切都在爱过恨过之后。女人的期待，就是让男人帮他们完成对世界的期许。

• 查看详情