VOGUE的田园大片看多了，对这样金色调为主唯美的拍摄完全提不起兴致了……帧帧油画又如何？故事是个俗气的三角恋，这也就算了~偏偏人设还是我最讨厌的那类：欲望一堆，小情绪一堆，就是没点做人的底线和改变的勇气。真是很娘、很猥琐、很懦弱的小文艺精品。

至少要看过蓝光才算看过这部电影，摄影美到无法言说的极致，虽然故事并无什么特殊，但那种散漫忧伤的调子很合我意。

这个导演实在有些仙风道骨的

重看@filmoteca被银幕放大的不只是美到极致的景物，更是缠绕着奔跑流浪相爱告别的人们的忧伤，这种忧伤渗透进日升日落自然的光线，绵延的麦浪，破土的新芽，弥漫在漫天的火焰与心碎的沉默中，把观众也全裹了进去。故事散淡却拥有丰满润泽的气息，如同流动的散文诗。

影片加进大量的空镜头，配上诗化的画外音，台词上也惜墨如金，尽可能地淡化情节，以非叙事的风格，想拍出贝多芬交响乐式的电影。

停滞而暗涌，摄影调度场景各自协和恰到好处，共同打造人世间的乌托邦。象征上帝、突兀立于草原之上的别墅，耕作而无言的人们，经过此地的列车上的大总统是偶尔进入的俗世之物却无法窥见真容，各种各样偌大与渺小皆沉默又阴柔，似乎此地一切与历史上存在过的人类史保持从容的间离。天堂无关时间，只关记忆。

剧情平庸，人物平板，摄影强大，调度灵活；女主嘴角像让·莫罗，两大帅哥玉石俱焚。

3.5。爱有罗生门，阶级无流动。动态的米勒，恍如隔世的年代感——相比所谓散文诗，更像强文学性弱史诗感的另一种“《美国往事》”。上半部成于随性，下半部败于随意；摄影神且灵（单拎出来给五星都嫌少），比故事境界高。

7.5.早熟小孩的回忆视角下，生死都是冷漠，只有苍茫的麦田和天空融为一体的美景才让人为之所动。成年人的感情世界纵使复杂却也是抽离了主观色彩一般的平淡，而这正是那个时代的缩影：底层的人民咀嚼穷苦和流亡，在他人的无动于衷里挣扎。

画面太美了！每一幕都美仑美奂。美国农场的美丽尽在眼前，饱和润泽细腻。能在放映厅看1080P蓝光版太好了，感谢组织放映的朋友。故事其实挺平淡的。李察基尔那时候好年轻，但是作为一个流浪打工者服装太考究了些，主角光环么？

几乎全部使用自然光的摄影美到让人窒息，剧情虽然十分狗血，但剧情在摄影的衬托下已经不重要了⋯片子太美了，马利克的摄影都做到如此极致，在影院看真是非凡的享受。（壮观的蝗虫飞起的镜头是由上往下洒拍的然后倒放完成）

Nobodyisperfect.Youjustgothalfdevilandhalfangelinyou.Youonlyliveonthisworldonce.Aslongasyou'rearound,youshouldhaveitnice.天堂和地狱并不是大火过后的两极所归，善恶，爱恨，乃至生死也都不是解读这世界运转方式的答案所在。人自漂泊，生生不息。

摄影一贯的美。那时候的理查·基尔也有点美到夸张。那场蝗灾火灾戏太震撼。在我眼里，马力克再不济，也依然是许多导演难以望其项背的高山。

风轻云淡，好几段起了鸡皮疙瘩，节奏和连贯性上比《生命树》要好。运动镜头时，摄影机无比轻盈，火车、麦田、流浪伴侣、孤独农场主，寥寥几幕，感觉已经是一个时代的缩影了。马拉收割机、螺旋桨飞机，自然光和魔幻时刻。一切都会走向黑暗和毁灭，好在旁白小女孩仍有自由ps.基尔居然穿风衣在割麦子？

本片获奥斯卡最佳摄影奖，并获最佳服装、最佳原声等提名

.5，意识化状态一部分已挣脱而出，另一部分仍寄居于情节中，需要第一人称佐以风光图景推动，这与同时代导演体现不出差异，不过在本片中作为节点转场的素材剪辑，是日后风格的奠基。后半部分由叙事任务带来的戏剧冲突虽具有破坏性，但与之同时推进的是第一人称口吻下的第三人视角转述，情节可以很快进入迷离与破碎之中，这是特别的。

补课泰老的名作，画面美得一逼，简直就是电影版的拾穗者嘛，在大屏幕上看绝对好。故事走淡了，并且故意弱化了矛盾啊心理啊之类的，把流水般的生命本身摆了出来，配乐有点过了。三星半。

电影作为艺术，到底是故事更重要还是摄影更重要。摄影能为故事添彩，却不能挽救故事。这就是天堂之日和生命之树的区别吧……也可能是我智商太低实难参透

还不错吧但是身为一个女性bill的行为我无法认同

这时的泰伦斯还拍正常的片。他亲手把她送给农场主，而她在农场主的真心爱护下自然而然的也爱上农场主，没办法有投资就有血本无归的风险。是他贪婪？不够爱她？又或者是因为贫穷，日复一日辛苦劳作流浪他乡还是食不果腹。贫农使人堕落。对妻子出轨的猜测，蝗灾，火灾，自己的病都促使农场主忍无可忍的报

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