看过最好的默片之一。男女分别失眠的两场戏，困扰女人的原始社会TABU与困扰男人的文明社会TABU，相得益彰；采珠人之死段落教科书一般的叙事蒙太奇，张力十足；原始文明的歌舞很性感美丽；茂瑙顺手一黑中国人。

純粹看見aigo那裏看過然後覺得80分鐘挺短的就找來看了一下.很牛b啊.攝影挺好看啊.同時剪接配樂都很好.配合起來使整個故事顯得十分流暢.節奏感十足.

1931年，《禁忌》首映前一周，F.W.Murnau死于车祸，仅42岁。那个年代的最佳摄影。毛利女人很美。

重看。自然啊，好肉啊，波涛之汹涌啊。

3.5嗯我反而是不喜欢这个配乐，太满了。倒是越想越觉得MiguelGomes的致敬方式很有趣。换了是我会怎样致敬呢？

也是影史經典，一開始還覺得有點老氣沉悶，但看到後來還讓人有點投入。這種黑白老默片要看出什麼美麗的攝影是有點難度，不過劇情後半段純真與文明的辯證，還有最後那禁止潛水的告示牌對兩人處境的隱喻滿有味道。

世外并非皆桃源

茂瑙不是弗拉哈迪，他不会只满足于简单的记录（虽然影片有部配套的捕鱼的记录短片）在这个原始文明、现代文明都在纯洁爱情面前显露出其丑态的主题下，大量表现主义的阴影，演员油画般的人体构图和精彩绝伦的水下摄影和海上摄影，茂瑙的技术手段确实已经登峰造极，南太平洋的风光如诗如画

8/10。湍急的溪流瀑布，顺水而下的年轻姑娘和竞争对象大打出手，掩映在芭蕉下的娇媚容颜，迎接宾客的热舞传情，缠绕着柱子、铺就床单的花环，炫耀力与美的影像开创了自然元素纳入到叙事表意性的先河。黑珍珠代表被贪婪污染的文明(中国商人/治安官)，面对鱼叉威胁用双臂保护爱人的少女形象绽放了纯真。

CINEFAN一二月节目@HKAC行行好给后人留点空间吧，哈哈

8.5；第一次看茂瑙就碰上了他的遗作，默片技巧在他这里的确是登峰造极

9.0/10。①被岛上部落选为圣女的女主与男主私奔到另一个岛，最终女主为了男主妥协回去，男主为了追她葬身海底。②禁忌：圣女不能被男性接触；另一个岛更现代化，男女主被法律和金钱压迫，男主为了两人生存潜入海底在鲨鱼面前挖珍珠。③通过精美影像+实景拍摄下对海岛风光的强调（包括服化道/景物、仪式/舞蹈、身体、光影【比如男女主草屋睡觉那几段打在他们身上的光影强调了画外自然风光的存在】、等）渲染两人爱情的炽热、真诚与美好。④调度/节奏极好的段落：女主写信离开和男主海底拿珍珠的平行蒙太奇；男主游泳追女主并最终力竭而死。⑤前面的纪录片和后面的通俗剧在气氛上有些断层；男女主故事中复杂起伏的情绪在气氛上被处理地太简化；很多地方调度较乱，男女主的空间位置看不懂。

路易·奥迪拜尔在分析茂瑙的《禁忌》（1931）时，指出它不仅只是一部该有声时而被保持无声的影片，它还是表明无声片永恒性的一种方式。这是因为，作为最深刻的主题，视觉影像涉及一个无辜的物质自然，一种无需语言的直接生活，而字幕或文字则表现法律、禁忌、传达的命令，是来摧毁这种无辜性的，如卢梭的作品。//吉尔·德勒兹.电影2[M]p356

默片的好处就是没那些个唧唧叨叨

黑白默片丝毫不觉乏味，而且分明让人感到了海水腥咸的味道！配乐很赞。伟大的作品~

传说中的塔希提岛PS费拉哈迪好挫

兼具戏剧性和纪实性的作品，在题材上也非常特别，用了不少在当时难度较高的镜头。Murnau这里对于光与影的操控已经到了登峰造极的程度，在各种场景都能用到圆融自如。故事上，除了传统悲剧的形式，周围人物的人性刻画衬托了男女主角的单纯，进一步突出了命运的残酷。片中的水上调度是一大亮点。

是剧情片，但不妨当纪录片看。很长一段时间里，我会把F·W·茂瑙和弗里茨·朗搞混，可能是因为他们都是来自德国的电影大师吧。弗里茨·朗的影片我已经看过几部，但《禁忌》是我的第一部F·W·茂瑙！大溪地现在是旅游胜地，但在茂瑙的年代，这里还是未开化之地，仍然被诡异而泯灭人性的“禁忌”统治着。

里面有一些halfChinese，Murnau你真心神奇！

恶俗的爱情故事的毛利版本演员咋找的真毛利人？方便组织吗？中国人的奸诈猥琐形象在西方民间广为传播比这还要早个一百多年不过白皮贵族们仍然在颤抖

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