我不是爸爸的孩子。听到这句话直接泪奔。大人的世界里有很多人。小孩的世界里只有爸妈。牛犇演技真好。

看别人发想起来印象深刻，电影里小女孩遇到好心人，是个肌肉叔叔，大叔听说小姑娘的事后，差点把阿满来帮忙找孩子的领导举起来揍了，“为了结婚连女儿都不要了？”

小时候在电影院看的，一直哭，长大了在中央六台看，还是一直哭

忽然记起来是小时候看得哭的笑的不行的一个电影。

小女孩真的好可怜，但又无法在其间强行的去争论谁对谁错。电影里相对的理想化了很多，父母虽然离婚了，还能和平相处，也都疼爱秋秋，总比完全被父母双方抛弃了强点儿。只是结尾给小女孩安排了一个新的家庭，后妈小杨从抗拒到主动接纳孩子，都显得像在安慰观众。这很矛盾，若是为了孩子勉强维系名存实亡的婚姻那也很让人难过吧。

1990年的电影，立意已经是“离婚、再婚都是正常的，但新组建的家庭一定要对孩子负责”。不知道是不是错觉总觉得坐在了倒车上面

终于找到了小时候的童年阴影，或者说是幼年阴影。看的时候太小，本来还觉得没什么，记得我妈跟我一起看的时候说：你看这个小朋友的爸爸妈妈离婚了。我还不理解为什么她不能住到妈妈身边。有段时间总有人问我爸爸妈妈离婚了跟谁，一直到我上小学了偶尔还会梦到父母离婚，被问要跟谁，在梦里哭出来。还好梦都是相反的。

虽然有点剧情形式化，但是放在那个年代，很正常。现在看起来依然不算过时。反映的问题还是非常现实的。可惜那个光明的尾巴，也只能是一种美好的愿望。现在反倒喜欢看一些八九十年代的大陆电影，因为至少其中有思考在，而不是完全被资本操作的挣钱工具。

虽然我只看了介绍视频，但听到里面的“多余的人”的话，还是不禁泪目；管理员那句“没有人味的人，连野兽也不要吃”也写的很有水平，那时候的编剧是认认真真写本子的，牛犇大叔的笑料也很自然贴切，不尴尬

居然有这部电影！这是很小很小的时候看过的，当时哭得稀里哗啦。其实是一个很忧伤的故事。在这个喧嚣而孤独的世界里，“多余的人”的感觉，并不陌生。当然，一如既往，结局是温暖的。

当时在电视里看到，哭得呀~跟那时候，妈妈打电话来叫我去电影院看《妈妈再爱我一次》一样。。。

不是我的童年电影，因为名字而收藏看了。看完，觉得很伤心。……因为，我也认为自己的多出来的。——表面上的喜剧片，人物的表演与戏剧张力都充满了年代感。就连分镜也是。但是藏不住的，发人深省的寓意：婚姻，离婚再婚，单亲；去了爷爷奶奶家，乡下的亲戚孩子多，大家也并不安宁；奶奶重男亲女…初看的时候觉得小女孩话不投机挺烦人的，但是又真的很难过。—自己小时候也是，还记得小时候的很多事情。我也是那个女孩。眼泪汪汪…中国，30年前的时候故事。

童星倪媛媛(配音：贝倩妮)

看到咖啡那里才发现小时候看过，咖啡、睡桌子下面，想吃剩面包，虎山那里我都记得！虎山那段简直神来之笔。台词非常扎心，看得我一直哭，想到小周的童年也是这样度过的很难过。

一部议题为离婚、再婚家庭亲子关系调适的电影，官场讽刺辛辣到位、点出了重男轻女是这部电影唯一能夸的东西。我无法说服自己所谓的时代局限性，这部电影根本没有逻辑可言全是劣质的拼凑，我相信1990年的编剧不全是这种低劣水平，所以别把存在问题推给年代。（350字不够塞，吐槽见我长评）

张刚喜剧。“没有人味的人，连野兽也不要吃。”233

起初→男主角的职业是电影放映员，惊喜一下；虽然过于戏剧化的情节让故事显得不太真实，但反应的夫妻离婚单亲带子等问题倒是挺现实；接着→范阿满明明知道隐瞒自己有女儿的事实是骗别人、说他不干，结果还是听从钟经理的策略，在和杨春娘相亲时骗对方自己没孩子，甚至连秋秋都主动撒谎说自己是邻居家的小孩；后来→让离家出走去到动物园的秋秋误闯虎山本就很抓马，大人们救援秋秋的段落更是狗血，那句「没有人味的人野兽是不吃的」也讽刺得莫名其妙，如果把关正光换做心地善良有人味的人就得被老虎吃掉吗？最后→本来还担心编剧为了圆满结局让潘玉兰和范阿满复合？没想到却是上当受骗的杨春娘回心转意甘愿当后妈。我去，这个结尾的意思是：（范阿满角度）为了自己的利益，可以隐瞒事实、欺骗别人？（杨春娘角度）为了他人的幸福，要委屈自己、牺牲奉献？

三十年前四十岁还没结婚是晚婚晚育的模范代表喔😯这电影引起了我生理心理不适，三十年来婚姻观生育观变化太大了。

这个爹挺无语的，开始自己不要孩子，隐瞒孩子骗女方，然后骗不下去了又让女方走，果然男的从古渣到今啊

小时候从里面学了句大喘气的台词，至今还在模仿：“才表示可以……容忍”。

• 查看详情