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胆小鬼 কাপুরুষ(1965)
- 标签：
- 剧情
- 类型：
- 电影
- 导演：
- 萨蒂亚吉特·雷伊
- 主演：
- 评分：
- 9
- 剧情：
- Amitabha Roy (Soumitra Chatterjee), a sriptwriter has a breakdown near a tea-estate and he is offered a place to stay by the estate manager (Haradhan Banerjee) at his bungalow. When he reaches, Amitabha finds out that the manager is married to his ex-girlfriend, Karuna (Madhabi Mukherjee). The manager has invited Amitabha to assuage his own boredom # and fails to notice the une......
6。功力在，故事差
你的爱情早就湮灭在当年的懦弱里了。片末的安眠药很让人思绪万千呢。“拿来长岛冰茶换我半晚安睡?”想要睡着还不容易~
此类故事，卖点是引男入室三角关系的紧张，缺陷是丈夫对于暧昧苗头的迟钝。可他必须要迟钝。叙事上这是剧情发展的前提条件，道德上和价值取向上他是受故事肯定的那一方，迟钝源于善良宽厚。而这也就意味着作为焦点存在的另个男人才是影片剖析批判的重点。他可能胆大按过两遍铃，或者胆怯吞不下安眠药。
补标
20161110encorepeu...
双人镜头及三人镜头的构图变化
懦夫，一无所有
"you'veonlygotoneshot"story.
4.5《大都会》《孤独的妻子》之后的这部《胆小鬼》可以看到雷伊对于印度现代女性身份探讨的越来越多元的维度，受过教育的女性，她们用书本武装自己，在与他者的接触中重新构建身份，还有依靠自我改变命运的努力，这部电影的女主角异常地神秘和复杂，在大别墅中的禁锢和在小宿舍中述说着自由，我们不知道她是否幸福，和男主角胆小鬼一样将谜题带到了结尾，电影的最后一幕是只有雷伊这样的大师才能创作出来的，它耐人寻味，欲说还休，女人的出现似乎是一种回答，但她也不知道答案究竟是什么，她会后悔吗？还是报复？安眠药的意象在观众脑海中久久不能抹去，记忆在纠缠着他们，以至于对幸福失语，男人的懦弱在三部电影中得以拯救的原因都在于承认女性的独立，接纳女性的优秀，但雷伊却将之前的乐观让位于迷茫，曾经憧憬的理想开始慢慢变得触不可及了
69.48
A短小精悍，调度有力，情绪到位，但不知道为什么给人一种日本老片的感觉，连走位表演都很像，不知道雷伊是不是也受到了日本电影的影响
印度的种姓制度特别适合发挥这样的情景剧，只需要少数几个人物，扎实的剧本，就觉得特别能折射社会啥的，加之雷伊拍的欧洲味道十足，有的镜头走走位就特么很艺术，看着就档次高。
有点小城之春遇到洪常秀的感觉了，雷伊的镜头叙事简直太有效了，有几个创意很令人叹为观止。
第一部雷伊，印度版花样年华or小城之春？
老洪哈哈哈
當SatyajitRay成為洪尚秀時....
[4.0/5.0]不知道是不因為片長比較短，覺得比較好看。
时长很舒服，和雷伊之前几部比显得略小品。karuna身上延续了之前四部女性电影的主要特质，男主在不断唤起的回忆与爱意的挣扎中始终无法强硬的去追回karuna，这儿雷伊指的"胆小鬼"显然不止是爱情中的懦夫这件事了，他要讽刺的是新知识分子依然无法去对抗腐朽的传统道德，他对着镜子映照出的是自身的懦弱。
非常美丽的故事，非常动人的感情。故事说不上一波三折，但是也足够有吸引力。
21/4/15：我看出雷伊对电影的理解用掌控故事中人物的外在肢体，简单讲就是重表演或赋予有意义的表演捕捉，这极大符合东亚人心思缜密难琢磨的特质，发扬所长即是成功。懦夫作为心理症急是长期累积起来的，我认为无可逆转。
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- 人总有一死，但死的意义又大不相同，至少在他们眼里，这一死是为了信仰
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