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  • 男孩、鼹鼠、狐狸和马 The Boy, the Mole, the Fox and the Horse(2022)全集观看
  • 男孩、鼹鼠、狐狸和马 The Boy, the Mole, the Fox and the Horse(2022)

    标签:
    动画 / 短片 / 冒险
    类型:
    电影
    导演:
    查理·马克西
    主演:
    汤姆·霍兰德尔 / 伊德里斯·艾尔巴 / 加布里埃尔·伯恩 / 裘德·科沃德·尼科尔
    评分:
    9
    剧情:
    查理·麦克西的同名绘本改编的手绘动画,关于善良、友谊、勇气和希望,通过一段辛酸而真挚的旅程,讲述了一个男孩、一只鼹鼠、一只狐狸和一匹马,四个孤独的灵魂在寻找家的过程中结伴而行,并在彼此身上找到了自己存在的意义。...

我认识的人越多就越喜欢狗。

很好地还原了原作绘本的风貌,堪称新时代的小王子寓言,暖心又治愈。“我们最大的自由之一,就是决定如何对事情做出反应。”“你说过最勇敢的话是什么?”“帮帮我——寻求帮助并非是放弃,而是拒绝放弃。”“你觉得哪一刻的自己最坚强?”“当我敢于显露自己软弱的时候。”

心若没有栖息的地方,到哪里都是流浪。非常治愈的动画。

不错的儿童绘本短片,干净画面画风配上干净音乐,缺点是说教味太重

其实不值得五颗星,鸡汤味太重了。但是画风太好了。讨论着爱与被爱,如何表达爱,家的定义,自我的迷失…这是我一直深知却也一直需要的。请记得去爱具体的人(或个体),那会给你巨大的勇气。你是重要的,你是值得被爱的,你不是一个人。记得要成为善良的人。善良一点,祝你和我。我们是马,隐藏自己委屈自己;是狐狸,保持警惕和距离;是鼹鼠,渺小且胆小;是男孩,失去了信心和无助。但是还好我们是被爱的,是值得被爱的,别怕要勇敢。I‘mgladweareallhere.为了去爱,与被爱。

“Tolove,andbeloved!”,今日破大防…

绘本的格言体,凝练而富深意。改编为动画,反倒却成了短板,只觉得空洞。

身旁有家人,何处都可为家

明亮的,安静的,治愈的,又是童话一样的落寞的。“alwaysremember:you’reenough,justasyouare.”

很疗愈的童话,就像雪夜中橘黄的灯,明明遥不可及,看到了,也会当是家,哪怕家这个概念已经比窗花模糊。长大了就该听不到鼹鼠、狐狸和马说话了吧,不知道他们的恐惧、慌张和忧伤,也不知道这些会在彼此拥抱后融化。还是横截的故事好,有爱与被爱,有所谓恒久,而不再有下一秒的枝枝蔓蔓。

好喜欢这种水彩画一样漂亮干净唯美的画面所以即使我平常不喜欢鸡汤也觉得这个短片很温暖doingnothingwithfriendsisneverdoingnothing,isit?

一定要看到最后,小鼹鼠不放弃,最终吃到了心心念念的蛋糕,有点小感动。

虽然如此超现实的童话不太能用现实的眼光看待,但小男孩不慎跌入水中时,我还是不免担心他出水后会被冻死。——2023.03.13:哎呦,《男孩、鼹鼠、狐狸和马》还真获得了第95届奥斯卡奖最佳动画短片。

虽然是一碗高浓度鸡汤但手绘的风格实在太好看了笔触之间都是温度

2023.03.26.B站.Lifeisdifficult,butyouareloved.果然还是《小王子》的作者说的,所有的童话故事,原来都是写给大人看的啊T.T

“我们最大的自由之一,就是决定如何对事情做出反应。”太暖心太治愈了,完全就是个寓言童话故事。绘本改编,水彩画风,还有浅三维图层。

不同物种间的美好与柔软,同舟共济对抗孤独?这只是书呆子式的梦幻乌托邦。知道为何影片停留在34分钟吗?因为再过10分钟狐狸就该饿了,它会向鼹鼠露出獠牙,一切虚幻的假象都会被撕碎。

好怀念和那个女孩一起用电脑翻这本绘本那咯咯笑的时光啊

当鸡汤出现在米其林三星餐厅的餐桌上

画风很温柔,寻找家的过程中我已有了新的家。让孩子知道“去爱与被爱”。

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    主演:
    汤姆·霍兰德尔 / 伊德里斯·艾尔巴 / 加布里埃尔·伯恩 / 裘德·科沃德·尼科尔
    类型:
    恐怖
    地区:
    暂无
    评分:
    6
    简介:
    3.5;观感类似一篇学生气的社会纪实特稿,主题发人深省,细部缺乏考量。通过在加害者亲属(被舆论绞刑和污名化的对象)与受害者亲属(耽溺创伤无法自拔)之间构造对立,大胆冲破传统观念,虽方便了观众前期情感联结和投射,却也显得有几分讨巧和用力过猛,后段不少拧巴的人设转折更是拖后腿。此外,吕才女想在核心的“废死”议题之外夹带对媒体行业伦理、医患关系等层面的探讨,奈何功力受限,每个部分都未能深挖,造成叙事重点分散,节奏感较弱。当然对目前大陆的司法生态而言,该剧还是能提供不少思路和观点补充,包括单集巧妙的片头设计。尽管剧作上更像是在抛出疑问,且没提供太多解决方案,仍能期待它作为好的开始,促使公众去思考何为良善与规制并存、用理性抵御平庸之恶的现代社会。...
    评论:
    靠着对于行业描写的扎实功底,将质量整体拉高一层。台剧有一个母题就是如何更有爱的做自己,与日剧的责任感不同,它有一种对世界和自身的关怀。那句“现在委屈自己,老了就被自己的怨恨纠缠”,在这句出发点上织就了一张和平对话的成熟的人物关系网。这个剧里面的成年人或许不相同于一路,却互相懂,是比《都挺好》那种狗血要高明的第二层的沟通。但它也有狗血的地方,到第6集的时候,贾静雯是剧中权利=脾气最大之人,除了女儿间歇性刺激之外,几乎没有人可以制限她,她的表演也硬梆梆,是不合理之处。李大芝那段“害阿嬷家被拍到”是很动人的表演,李晓明的遗书也是亮点,这一处挖掘到了很深的心境。剧集唯一去抨击不平等的地方,是应思聪“该吃药的是这些烂人”,丝毫不是那些幼稚的问句对白。原本稳固的人物关系产生自然的成长和变化,这就是好剧。
    我们会发现,即使这个故事并没有真正深刻到探寻悲剧诱因的地步,它依然用事无巨细群体的遭遇描写和柔软的情感内核打动着每个观众,以爱的名义呼吁着观众重视人权,呼吁大家关注法制存在的问题,创作者的创作初衷值得大家的赞赏,即使剧集依然存在的些许问题,依然无愧年度最佳华语剧集的称号。

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