9.5/10细腻的沙滩正如电影底片，每一个走过的人留下的足迹就是最温柔的成像，沙滩在这样反复的“曝光”中变成了历史的载体。在数个瞬间，我们看到男人，女人，情侣，老人，在酒店楼宇下方的沙滩上驻足，瘫坐，静置，每一帧都成为了不同时间线的交叉坍塌之处，成为了一种后殖民的哀伤。两个女子的对话独立于时间，穿越于时空，在这样一栋微缩的公寓的幽暗走廊间徘徊，入口的旋转门偶有旋转，将两个空间和时间杂糅捏合在一起。在杜拉斯的电影中，摄像机作为Apparatus所产生的索引性的“真实”被全然抛弃，所剩下的仅是在时空中穿梭的幽灵和交汇的历史地点，它们忽视着画外音的诠释力，最终向着“死亡”湮灭。

真正的影像

关于电影，我们需要更多聆听，抽离于图像的灵魂振动的声音。

silencesspokenratherthansuppressed

在学校电影馆看的法语原版，没有字幕，理解有些困难，也许换一个版本感觉会好些。影片色调偏红，却感觉很冷，因为剧中的对话寥寥可数，女声的画外音始终伴随着影片，除了偶尔出现的男声哼唱着猫王的BlueMoon以外根本就没有音乐。始终使用固定机位拍摄使影片显得很单调，也许这承载了某种美学价值，但这显然不合我的口味。

85/100#FIFF25#影像的电影加上声音的电影，可能是杜拉斯这至关重要的两个部分之间发生联系最不明确的作品之一，因而也可能是对“以其中的联系迹象来把握杜拉斯电影声画之间若即若离的关系”这一读解方式的一种反对。电影里此时的时间变得不再重要，声音中的女性对话只是存在于另一个无法被摄影机捕捉到的时空里，敞开了一种自由流动但仍然精确的女性叙述，两人提问与回答的身份似乎还有所转换。从海滨别墅的空间面貌上来看像是与《阿伽达与无限阅读》同属一个宇宙的不同次元，也可以被看作类似的由记忆塑成的“鬼屋电影”。

看过留脚印~

杜拉斯再度织就了一场虚无的爱情幻梦，阴冷的海岸充斥着隐喻与迷茫，只有彼此疏离，无处可逃，却又必须逃离。气质大于形式与内容。

很米。和杜拉斯的文字一样意识流。像是看一本散文，一场影展，现代艺术作品。已经超越了评分维度。

82/365法罗岛主竞赛5/223第一部杜拉斯，声画分离，固定机位中景，两个女声画外音转述《劳儿之劫》的内容。一直很喜欢杜拉斯文字的语感，即使不能完全理解内容也很喜欢看，但以前看的是王道乾的中文翻译，潜意识里就会觉得杜拉斯是说中文的，这次终于听到了说法语的杜拉斯（虽然借助了中文字幕），有一种奇妙的感觉。

对不起，我看不懂也完全不想看懂，生活已经很难了，没有留下再与某些实验电影较劲的空间了，何况后面还有好几部影史地位更高、我更期待的作品，更何况这部画质还这么差。。原则上本不该给分的，但哪有机会讲那么多原则呢，就这样吧（似乎上一部看的声画分离的电影我还给了一星呢@胶片时代爱情）。不过又不是实验电影的缘故，毕竟我可很喜欢《沉睡的人》。开心，直接去看《爱德华•蒙克》咯，四个小时噢，希望你对得起我。

画外音不属于任何人。画面里的人也不知道画外音的存在。本质上是两部电影。对话的两个女声占据了电影观看者的位置，对影片发表着“评论”。影片画面内容简化到空镜和人物走来走去。只有极少的人物同期讲话声，歌声，海声，脚步声。为《印度之歌》1975打了基础。很有创新，挺有阶段意义的一部影片。这一部看起来还是很轻松的。

印度之歌开场里的女乞丐的声音太震撼了，导致相比之下这部片虽然是讲的相关故事，但是没有那么好看。。。德帕迪约嫩嫩的。

3.5《爱》不是小说，是《劳尔之劫》《副领事》延伸出来的情景/场景/影像。电影更像是爱+劳尔。“毁灭”中的两个三角形由两个男人分别与两个女人形成(一男两女)，“恒河女”中的两个三角形则是两女一男(安娜/劳儿/MR)，两男一女(流浪者/MR/劳儿)。CatherineSellers也是“毁灭，她说”中的Alissa。

第一部地层学

翻译漏翻，用的语言不够直白！男性女性，回忆逃离，纷繁复杂

拍摄于杜拉斯中晚期重要的居所黑岩旅馆，通过这部《恒河女子》，杜拉斯想达到“书前”这个领域。画外音对现实与参照物的破坏，使“声音扑到了图像之上，试图留住发生过的，浮现出来的东西”。《劳儿之劫》这个故事被数度演绎，挥之不去的影像和声音相互追逐。破碎感与另一度空间感相互交叠，将思考与不适留给观众。

拍完了再请俩旁白做阅读理解……

音画分离。音轨是《劳尔之劫》，画面是《爱》。萨塔拉是回忆之城，酒店是回忆之地。船只远离河岸，回忆无法逃离。讲述者是记忆的劳尔，倾听者是失忆的劳尔。黑衣女人是恒河女，舞会上的年长女性。年轻女主是过去的劳尔，舞会上年轻女性，依赖两个年轻男人，为男主自杀。两个面前男人分别代表男主的凝视和行动，凝视记录回忆，行动守护回忆。同时想要超越回忆，但迷路了，无法逃离。男主家庭出现火灾，于是写信辞行，选择住进回忆。年轻女主的照片是他的目标，找回年轻时爱与欲望的回忆，但这段记忆像女主一般沉睡。直到彻底和家庭决裂，女主才开始苏醒，记起了女主的名字。在现实中男主死了，但在回忆中他获得永生。画面中男主找回了一切，声音里劳尔想起了一切。爱与欲望的酒店就矗立在萨塔拉，已经没有了痛苦的痕迹，最终一定会被我们忆起。

尽管开片已有注解，又如何能将影像与声音剥离开呢，影像来自《爱》，声音是对《劳儿之劫》的转述，过去时态的声音与现在时态的影像在电影发生的时刻相汇，由此拼接成了确切的情节。然而声音的剥离又意味着，情节只是观众的情节，角色仍然在沙滩之上混沌着寻找答案。于是影像又回到一种景象，固定镜头的静物图，人物并不高于风、火、浪、光，亦只是沙塔拉上的景物，他们遮挡光线形成阴影，声带震动发出声音。

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