抗战胜利的民族矛盾虽然消弭了，阶级矛盾的幽灵又回来了。。。上官云珠饰演的这个贵妇留下印象很深女人到什么时候都是牺牲品啊。。。我也是地下工作者

还地下工作者，我才是真正搞地下工作的好嘛，结果连一毛铜佃都没有

上官还是适合演介样的角色。。。。富太太，姨太太，交际花才是她的款儿

不能说是抗战胜利后劫收乱象里的知识分子悲剧。这种没什么害处，也没什么用处的知识分子在哪个年代都必是尴尬境地。

真是很经典，让我对那个时代有种身临其境的感觉。话说国民政府的电影审查制度没那么严嘛

与张骏祥《还乡日记》某些故事情节很像，而且还是同时上映，据说该片曾在1946年写成电影，发表于期刊，或许还乡日记有所借鉴。抗战胜利了，可是体制没有改变，抗战前的民国现状没有改变，甚至还不如那时。他们从重庆回来，本以为能够享受太平，可是政治混乱期，每个人都在盘算，有人欲寻求后路，有人欲乘机发财，宵小们搞得社会乌烟瘴气，却活得比好人滋润的多。这是体制的锅，两部电影均没有去动摇上层建筑，这是民国电影普遍的问题。最后丁氏一家尝尽龚府势利之后，只留下流落街头的背影。

7.5，战后各种批判国民党的片子里面，这部应该是批得最狠的，一个建筑工程师养不了孩子必须送给有钱人，你说这社会已经堕落到什么程度，比起丁建华跳楼的结局反倒觉得现在这个结局讽刺性更强，令人印象深刻的还有章志直演的管道工，一句我也是地下工作者可以算是年度电影金句（讽刺所谓的汉奸曲线救国）。

当局官僚腐败，官商勾结，工作难找，物价飞涨，百姓买不起房，生不起娃（包括住不起院，看不起病），有钱人却过着奢侈淫靡的生活——这是在说民国卅六年。

里面三套房子都很漂亮。

越看老电影越觉得现在的电影是扯淡~嗯上官和蓝马又一种完全不同的角色形象真是太优秀的演员！

是物价逼死人还是没房子逼死人还好后面拉回了点分

重庆回来的人“乐园难建”的母题在张骏祥的《乘龙快婿》中出现过，只是该片中丁建华建筑工程师的职业身份更突显了战后上海这一尖锐的社会矛盾。为众人造屋者无立锥之地，“这是一个好人无法生存的社会。”片中龚先生住的别墅与《寄生虫》中的别墅很相似，可见阶级矛盾是每个社会的顽疾。准歌唱片在战后一度流行，片中先后出现三支歌曲，还偶有淑兰哼唱小曲声音。我看的大概是电检会修改后的版本，结尾不是豆瓣剧情介绍中丁建华坠楼而死的灰色结局，而是丁家三人消失在大路上。

战后阶层流动中的暗黑一环：马首转向物价飞涨人情社会投机万岁，实业报国安居乐业立只能是小知识分子的春梦，更严酷的冬天还在前面。蓝马上官首作之合，以动撑起静默不堪为主的另一条线。海上居大不易。挖阴沟“地下工作者”唯一沪语出演兼戳穿，神笔；整体调性却依旧是小知识分子的苦楚、彷徨甚至自嘲。（是日恰闻新冠弃子，叹乱世顺时亦各有所属）

丁龚两家的演技对比高下立判，仆人鲜活其时的电影审查也是有趣

当时中央电影摄制场摄制的电影，一开始就讲到抗日胜利，丁建华满心欢喜投入祖国建设的，还以为是当时中央政府抓的主旋律电影，后来慢慢的转向了对住不起房子，养不起孩子，好人艰难维生的控诉。电影的一些情节表现和表演有点僵硬，突然发现石羽那张脸似乎还有点演喜剧的潜质。

和《乘龙快婿》《还乡日记》同样讲述战后“重庆来的”人们。上海社会的贫富差距，高物价，住房难问题，这部结合两部对重庆后方“贵客”的想象和回归上海后的生活艰难问题。设置设计房子的无房可住。有钱人的上海花天酒地，贫穷人的上海无处可去。上官云珠的前后态度转变细节佳，体现在待人态度和细微称呼“丁老太婆”到“丁老太太”再到“丁老太婆”。最后天堂理想不过一场梦，美梦能成真全靠票子，民国时代的孩子作为商品。舞会插曲四首，《夜来香》等时代曲。

又是一部住房电影杰作。石羽真的适合演忧郁不得志的角色，王萍也出色发挥，谁想到多年后她与汤晓丹合作南征北战。

肮脏的天堂。四首老歌bgm，李香兰《夜来香》、白虹《总在这儿等》、姚莉《幽情曲》、周璇《郎是风儿姐是浪》。

生活像美梦，春梦也破灭。

这应该是上官云珠第一部重要作品，演一个有脾气狠厉的女交际花，入木三分！蓝马演无赖，简直已臻化境，让人咬牙切齿，却不知道从何入口！很现实主意一个片子，可以击碎所有人的理想与美梦，感觉最后都没留啥希望呢！

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